采用純手工雕刻的家具，承載著我國明清時期精湛的家具制作工藝，向來體現著紅木家具文化價值之所在，然而近年來，在各大紅木家具展廳內不但頻頻見到機雕作品現身，更躋身紅木家具的主流市場，“猶抱琵琶半遮面”的機雕家具幾乎已被全行業所接納，同時也慢慢地被社會所認可。

機器雕刻

這些年來，紅木家具的傳統手工作坊不斷減少，逐漸由具備規范化的大型家具制造廠取而代之，曾經“一鋸一轉”的傳統雕刻工藝，也逐漸被電腦技術和現代工具所替代。機雕不但節省了人力成本，同時也提高了制造效率。

“現在很多顧客所追求的只是紅木家具的款式，"電腦工"作品由于款式繁多，因此比"手工"作品更受青睞，然而真正懂紅木的內行人，卻一眼就能看出個中的差異。”專家指出：“就目前來說，大家還沒有形成追求紅木家具雕工細節的意識，大多只是局限于挑選木種，其實雕刻工藝同樣能體現出紅木家具的優劣。”

手工雕刻

機雕和手雕的區別

機雕作品在工藝上基本是無法與手工比擬的，前者是大型工廠的流水線出品，而后者是雕刻師傅的心血所在，因此手雕家具在做工上會更精致和具備收藏性。

手工雕刻

手工雕刻的雖然也很工整，但細看每個紋飾都略有細微差別。最大的差別是平面部分與挖下去的部分呈斜角，好象一座山的形狀，上窄下寬。

用眼看：呆板VS生動

由于機雕制品以電腦描圖軟件描繪原作，然后由自動雕刻機輸出，因此細節之處顯得工整而歸一，無論是花盤還是云珠，每一處都大小一致，看上去沒有任何不同。而且，機雕技術只適于在平面上做精度有限的浮雕、透雕，無法做到立體圓雕和“穿枝過梗”的多層透雕，以致看上去畫面會顯得呆板而生氣不足。

機械雕刻

相反，手工雕刻會更精致和富有創造性，落刀之處線條粗細不保證均勻，看上去“絕對沒有兩片樹葉是完全相同的”，毛碴痕跡明顯機械雕刻機，陰刻、陽任、半陰半陽任意選擇。由此手雕家具所展現出來的，是一幅栩栩如生、張力十足的畫面，無論是人物還是花鳥機械雕刻機，都充滿著動感和生命力。

手工雕刻

機械雕的橫平豎直，線條清晰，連續的回紋每個與每個都完全一樣，可謂分毫不差。

隨著機械雕刻設備越來越先進，效率和精度越來越高，而今在不少紅木家具展廳內，都可以看到各種機雕的作品，似乎以高姿態向傳統工藝挑戰。傳統的手工雕刻會隨之消失嗎？答案是否定的。

手工雕刻

用手摸：顯現VS凹凸

以電腦化和機械化為主的機雕工藝深度有限，用手摸起來會感覺較為平面化，欠缺玲瓏浮凸的手感，機器雕刻出來的效果橫平豎直，深淺一致，顯得非常規矩，而鏤空處的立墻則直上直下，紋路平滑而淺顯。手工浮雕的手法則比較靈活，能夠以形造勢，線條起伏舒展，刻跡深淺度不一，摸上去深淺有致，凹凸不平，整體畫面充滿立體感，尤其在雕刻形態不太規則的物體如樹干、樹根時，優勢更加明顯。

手工雕刻

若同是一幅“大鵬展翅”的圖案，機雕所能體現的只是略顯呆滯的平面圖案，以及模糊不清的面部神態表情，而手雕則能表現出圖中鳥雀展翅的力量感，同時帶有一種呼之欲出的感覺。

此外，一些脫離平面的立體雕刻圖形，也只有通過手工雕刻才能做到，只局限于電腦制作“圖案”的機械雕刻技術，卻始終無法模擬。

組裝

用心感：批量VS獨家

批量生產出來的機雕作品，只能說是“商品”，而在雕刻師傅精雕細琢下誕生的作品，才能算得上是“藝術品”。在工廠的流水線生產模式下，每件家具通過的是不同的機械加工工序，從電腦開板到電腦雕刻，都是按照固定的模板批量生產，最后再靠人手打磨加工推向市面。

機械雕刻

而手工雕刻作品不可批量，自始至終都出自同一位工匠之手，由于制作時間、工序和難度都直接與成本相對應，每制作一件家具的目的都是希望能夠得到伯樂的賞識，賺取利潤后再制作下一件家具作品，因此制作出來的紅木家具每道工序都凝結著工匠的心思、心血和情感。

機械雕刻

無可否認，機雕將是紅木家具市場上的大潮，同時也促使行業迅速優勝劣汰。紅木家具的檔次細分，注定會使一些粗陋簡單的手工雕刻家具遭到淘汰，而由制作精美的機雕家具所取代，繼續占領中低端市場。

得以在機雕大潮中繼續存活下來的，必定是手工雕刻中的精品，從款式到做工，猶如頂級奢侈品一般體現出無法超越的手工工藝技術，占領紅木家具的最高端市場，得到行家和收藏者們的厚愛。

隨著人們對紅木家具認識的加深和對家具品質的要求提高，紅木家具的純手工雕刻技術，將成為紅木家具的一張代表品位的閃耀名片，彰顯出其獨一無二的藝術價值。

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